FINAL FANTASY^® XIV Online x Gaming-Lautsprecher HTB01

Gaming-Lautsprecher SC-HTB01

Masayoshi Soken: Ich habe mich sehr gefreut. Ich war bereits an mehreren Projekten für Produkte beteiligt, die für FINAL FANTASY^® XIV konzipiert wurden. Videospiele sind eine Form der Unterhaltung, die man in einem persönlichen Raum genießen kann. Aus diesem Grund greifen viele Spieler vorzugsweise zu Kopfhörern. Vor allem FINAL FANTASY^® XIV ist ein Spiel, das man allein mit anderen Spielern online spielt und nicht Seite an Seite, während man auf den Bildschirm schaut. Daher ist es ein verständlicher Gedanke, Kopfhörer zu nutzen, um in die Spielewelt eintauchen zu können. Aber als Menschen, die mit Musik arbeiten, möchten wir, dass die Spieler die wirkliche Spannung der Sounds über einen Lautsprecher erleben. Als es in Gesprächen dann um die Entwicklung eines Gaming-Lautsprechers ging, dachte ich: „Endlich ein Projekt bei dem Sound im Mittelpunkt steht“, und habe mich riesig darüber gefreut.

Kinuya: Um zwischen den einzelnen Modi zu unterscheiden, waren wir sehr darauf bedacht, die Klangwirkung bis zur allerletzten Minute anzupassen. FPS sind zum Beispiel Spiele, bei denen die Spieler auf die Informationen angewiesen sind, die sie hören. Sie können nur gewinnen, wenn sie Geräusche, wie zum Beispiel die Schritte des Feindes, genau wahrnehmen können. Mit anderen Worten, es sind Spiele, bei denen die Spieler wichtige Informationen aus Geräuschen erhalten. Also haben wir den FPS-Modus kontinuierlich angepasst bis wir die richtigen Klänge erzeugen konnten.

Soken: Die Spieler erleben das Gefühl, von Klängen umgeben zu sein. Heutzutage werden bei Spielen die 3D-Positionen von Klängen in Echtzeit entwickelt, so dass die Geräusche gefühlt näherkommen, wenn sich ein Charakter dem Ziel nähert. Darüber hinaus folgen die Klänge den Charakteren, wenn sie sich von rechts nach links bewegen. Als Entwickler achten wir auf die Platzierung dieser Geräusche, aber eigentlich gibt es nur sehr wenig Hardware, die derartige Details naturgetreu wiedergeben kann. Dieser Gaming-Lautsprecher gibt Spielern das Gefühl, mit einem einzigen Lautsprecher von Geräuschen umgeben zu sein. Außerdem bietet er ein einzigartiges Surround-Sound-Erlebnis von dem wir hoffen, dass es vielen Spielern gefallen wird.

Kinuya: Ich habe sogar schon einige Spiele mit diesem Lautsprecher ausprobiert und er lässt einen wirklich in das Spiel „eintauchen“. Man fühlt sich als wäre man mitten in einer anderen Welt.

Soken: Ich arbeite hauptsächlich an der Musik und Kinuya arbeitet hauptsächlich an den Soundeffekten (SE). Wir arbeiten jedoch beide an Geräuschen, also achten wir während der Durchführung von Produktions- und Anpassungsarbeiten stets darauf, dass wir uns regelmäßig austauschen. Ein Beispiel ist die Erarbeitung von Geräuschen für einen Kampf mit einem Boss, der den Wind manipuliert: Kinuya erzeugt die Soundeffekte eines Tornados, wenn während des Kampfes ein Tornado auftritt, aber die Geräusche eines Tornados sind nur dann wirkungsvoll, wenn wirklich tiefe Töne erzeugt werden. Wenn dann die Musik, die ich parallel dazu komponieren soll, ein richtiger Rock'n'Roll-Sound ist, prallen schon mal Bass- und Tornadoklänge aufeinander (lacht). Deshalb achten wir bei der Entwicklung des Sounds darauf, dass wir immer wissen, was der andere gerade tut, und tauschen uns aus. Wir sagen zum Beispiel: „Ich werde diesen Bereich für diesen Teil der Hintergrundmusik verwenden, wie sollen wir also vorgehen?“ oder „Dieser Tonbereich wird für die Soundeffekte benötigt“. Wenn wir eKlänge entwickeln, die beim Sieg über einen Gegner abgespielt werden, wollen wir die Soundeffekte bis zum Maximum aufdrehen. Deshalb entscheiden wir uns oft dafür, die Hintergrundmusik für den Moment zu stoppen.

Kinuya: In früheren FINAL FANTASY®-Spielen, insbesondere in den Endgegnerkämpfen, war dieser Austausch bei der Entwicklung der Hintergrundmusik während eines Kampfes mit den Primae, die im Spiel als beschworene Bestien bekannt sind, eine große Herausforderung.
Soken: Weil wir dies mit Soundeffekten zum Ausdruck bringen, sprechen wir manchmal darüber, eine einfachere Anordnung der Lieder zu entwickeln oder die Lieder je nach Situation neu zu arrangieren.

Soken: Ich habe früher selbst an Soundeffekten gearbeitet und habe daher in der Regel eine sehr gute Vorstellung von dem, was Kinuya machen möchte. Ich weiß, dass eine bestimmte Szene möglicherweise nicht stark genug ist, wenn wir keine Soundeffekte verwenden. Soundeffekte sind in einem Spiel sehr wichtig – also streiten wir uns nicht darüber. Ich komponiere die Musik, aber ich bin eher der Typ, der die Soundeffekte in den Vordergrund rücken möchte. Daher reduzieren wir oft die Lautstärke der Musik.

Kinuya: Wenn ich die Musikdaten von Soken erhalte, sagt er mir oftmals: „Ich habe Raum für tiefe Töne und Soundeffekte gelassen“. Das ist immer sehr hilfreich.

Soken: Nach so langer Zeit der Zusammenarbeit kennen wir einander sehr gut. Ich denke mir oft Dinge wie, „Wenn Kinuya dies komponiert hätte, wäre er bei der Auswahl von Geräuschen wahrscheinlich aggressiver gewesen“.

Soken: Ich möchte mir eine ganze Menge an Live-Aufnahmen anhören. Der HTB01 verfügt nicht nur über einen Spielmodus, sondern auch über einen Musikmodus. Ich wollte heute ausprobieren, wie Live-Aufnahmen auf Blu-ray klingen … (Eine Blu-Ray Live Aufnahme wird abgespielt.).

Kinuya: Einfach toll! Die Soundqualität der Live-Aufzeichnung ist wirklich beeindruckend.

Soken: Der Sound ist wirklich klasse. Ich habe vorhin erst bei Panasonic nachgefragt, aber anscheinend wird die Abtastrate der Eingangsquelle vom Gerät überwacht. Bei einem hochauflösenden Eingang gibt das Gerät die hochauflösenden Töne einfach so wieder, wie sie sind. Um also den akustischen Raum zu reproduzieren, den Hörer im Stehplatzbereich eines Veranstaltungsortes erlebt haben, werden die in mühevoller Arbeit angepassten Klänge direkt wiedergegeben, und das Ganze wirkt sehr realistisch.

Soken: Ich bin schon seit langer Zeit ein großer Fan von Karaage-kun und ein Vertreter von Lawson hat dies zufällig mitbekommen. Zuerst wurde ich einfach gefragt, ob „Ich mit ihnen zusammenarbeiten möchte“. Da ich selbst dachte, dass es für die Firma keinen Sinn machen würde mit mir zusammenzuarbeiten, schlug ich eine „Zusammenarbeit mit FINAL FANTASY^® XIV“ vor, was schließlich zur Entwicklung des „Charred Garlic Oil Flavor“ (Limit Break Flavor) führte.

Soken: Nach intensiven Gesprächen mit Lawson über die Faszination von Karaage-kun – z. B. über den Duft, der durch die Nase geht, wenn man in das Huhn beißt, und darüber, wie köstlich es schmeckt, selbst wenn es kalt ist – sagte mir der für die Entwicklung Verantwortliche, dass ich der Erste sei, den er kennengelernt hat, der SO über Karaage-kun spricht (lacht). Ich sollte nur an einer einzigen Verkostung teilnehmen, aber am Ende ließen sie mich vier Mal dabei sein. Ursprünglich war die Markteinführung um den Herbst herum geplant, aber der Zeitplan wurde geändert. Daraufhin beschlossen wir, es im Winter herauszubringen, aber die Leute in Lawson baten mich, „eine weitere Verkostung durchzuführen, weil sich die Geschmacksrichtung, die mir gefiel, mit dem Wechsel der Jahreszeiten ändern könnte“. Es war ihnen wirklich ernst damit (lacht). Persönlich denke ich, dass die Zusammenarbeit wirklich gelungen ist.

Kinuya: Sie wurde auch von den Mitarbeitern des Unternehmens sehr gut aufgenommen. Sie alle sagten, das Ergebnis sei extrem lecker.

Soken: Das freut mich zu hören. Während dieser Zusammenarbeit wurde mir jedoch klar, dass sich der Geschmack zwischen dem Versuchsprodukt und dem Massenprodukt leicht verändern kann. Und ich hatte auch das Gefühl, dass es zwischen den verschiedenen Karaage-kun-Geschmacksrichtungen leichte individuelle Geschmacksunterschiede gab, und dass der Geschmack je nach Geschäft etwas anders war …

Tonregisseur, Sounddesigner und Komponist bei SQUARE ENIX^®

Nachdem er als Soundentwickler für Spielhallenspiele gearbeitet hatte, kam er 1999 zu SQUARE Co., Ltd (heute bekannt als SQUARE ENIX^®). FINAL FANTASY^® XIV, ein Spiel, an dem Soken als Tonregisseur tätig ist, wurde von Guinness World Records als „Titel mit den originellsten Musikstücken in einem Videospiel“ zertifiziert. Im Jahr 2014 gründete er The Primals, die offizielle Rockband des Spiels, und trat bei Tourneen in Nordamerika, Europa und Japan auf. Er weitet seine Tätigkeitsfelder weltweit aus. Zu den Spielen, an denen er beteiligt war, gehören FINAL FANTASY^® XIV, die Lord of Zinnober Serie, die Nanashi no Game Serie, Dawn of Mana, Mario Sports Mix, Mario Hoops 3-on-3, Drakengard 2 und Drakengard 3. Sein Vater, der 2013 verstorbene Hosei Soken, war als Vertreter des Ryukyu-Sinfonieorchesters Trompeter im NHK-Sinfonieorchester und wirkte an der Dragon Quest Symphonic Suite aus Dragon Quest 1 und 2 mit.

Sound Designer bei SQUARE ENIX^®
 

Nachdem er als Sound Designer und Planer für Musik- und Lernspiele tätig gewesen war, kam er 2012 zu SQUARE ENIX^® Co. Er nutzte seinen Hintergrund im Entwicklungsbereich für eine Vielzahl von Plattformen und arbeitete als Sound Designer. Für FINAL FANTASY^® XIV produzierte er Soundeffekte, vor allem für Kampfszenarien, sowie Systemgeräusche und entwickelte unter anderem Umgebungsgeräusche und technische Designs. Zu seinen bis dato wichtigsten Werken gehören FINAL FANTASY^® XIV und Otome Break. Er ist ein großer Fan von Videospielen und spielt fast jeden Tag hauptsächlich MMO- und FPS-Spiele.