Olivier Anrigo is een Franse fotojournalist en heeft voor persbureaus gewerkt zoals Thomson Reuters en EPA. Hij werkt nog steeds voor AP (Associated Press). Gedurende de jaren heeft hij, naast persbureaus, zijn klantenkring uitgebreid met merken en instituten. Onlangs was hij een van de bijna 400 fotografen die het Cannes filmfestival vastlegden. Met zoveel concurrentie is het lastig om op te vallen en ervoor te zorgen dat je de door jou gewenste foto's kunt maken. ‘Jarenlange werkervaring als fotojournalist heeft mij geleerd om een doel vanuit verschillende hoeken te benaderen. Observatie is hierbij belangrijk.’ Hij nam de LUMIX S1 en S1R mee naar Cannes.
Het Cannes Filmfestival is voor Olivier een uniek, speciaal evenement. ‘Het schema is erg vol; in de ochtend fotosessies, overdag conferenties en in de avond evenementen, dus ik moet goed georganiseerd te werk gaan. Het is net een marathon. Anticiperen en een goede voorbereiding zijn essentieel.’
Werken tijdens het festival betekent dat je snel de juiste apparatuur moet kunnen pakken als je deze nodig hebt. Van brede hoeken tot extreem gedetailleerd; je moet continue kiezen welk frame je gaat gebruiken. Op deze reis nam hij de LUMIX S1R en LUMIX S1, LUMIX 24-105 mm f/4, LUMIX S PRO 70-200 mm f/4, Leica 16-35 mm en Leica 90-280 mm mee. ‘De beste fotografen zijn in staat om elke situatie bijna direct te analyseren en op het juiste moment de juiste keus te maken.
Als ik details in een jurk of accessoire zie, gebruik ik de 70-200 mm. Met de 24-105 mm kan ik brede shots maken om de persoon of het doel op de rode loper te portretteren. Dit kan ofwel een beroemde acteur of actrice zijn, een prachtige lange jurk of een stylist die over de rode loper schrijdt.
Met bijna 400 fotografen die op een kleine ruimte werken, kan de rode loper al snel in een jungle veranderen. ‘Dit is vaak het geval op de rode loper voor blockbusters, zoals bij ‘Once Upon a Time’, een film van Quentin Tarantino met Leonardo Di Caprio. Zelfs als we een vaste plek hebben, zijn we altijd aan het buigen en draaien om interessante hoeken te vinden, wat nogal een uitdaging kan zijn als je twee camera's om je nek hebt hangen.’
Het Cannes Filmfestival staat vaak synoniem voor uitbundigheid en extravagantie. ‘Hierdoor krijgt de fotograaf een kans om van het gewone iets bijzonders te maken. Voor een geoefend oog is het een evenement met details en dat is waar ik dol op ben!’ Hij gebruikte tijdens het festival zowel de LUMIX S1 als de SR1. Wat zijn zijn indrukken? ‘Deze camera's zijn zeer compleet. De S1R leverde indrukwekkende bestandsformaten. Dankzij de gevoeligheid van de LUMIX S1, zelfs bij weinig licht, hoef ik geen flits te gebruiken tijdens het fotograferen. Indien nodig zou ik een hogere ISO kunnen kiezen en nog steeds grote bestandsformaten hebben.’ Maar dat betekent niet dat hij helemaal geen flits heeft gebruikt; als hij die gebruikte, gebruikte hij de Profoto A1 flits op de LUMIX S1R.
‘Beide weergaven zijn zeer interessant en je kunt er verschillende atmosferen en belichting mee creëren. Bijvoorbeeld, waar toegestaan, waren er elke avond screenings op het strand tijdens het festival, wat een zeer speciale atmosfeer geeft. In dit soort settings gebruikte ik ofwel een tripod om op lagere shuttersnelheden te schieten of ik werkte handmatig met een hogere ISO.’
Olivier vertelt verder: ‘Het is heel geruststellend om met zulke professionele apparatuur te werken. Als fotograaf kun je de hoeveelheid energie, tijd en zorg voelen die door de engineers van Panasonic in deze camera's is gestoken. De camera's zijn eenvoudig te bedienen en de knoppen bevinden zich op de juiste plekken. De ergonomie is geweldig!’
Of je geweldige foto's maakt hangt af van of de focus zich op het juiste punt bevindt. Met bewegende doelen op de loper, die onverwachte gebaren maken en onverwachts bewegen, kan dat lastig zijn.
‘Dat is waarom ik ervoor kies om in de AFC (doorlopende) modus te werken. Ik heb echter vaak de modus van focuspunten veranderd; tussen één plek, horizontale plek en 225 focuspunten. Ze werkten allemaal erg goed.’
Voor deze opdracht gebruikte hij het meest de LUMIX 24-105 mm f/4 en LUMIX S PRO 70-200 mm f/4. ‘Deze aanvullende objectieven zijn van hoge kwaliteit, wat je ziet aan de scherpheid van de foto's. Door het brede focusvlak, maakte ik me een beetje zorgen over het gebruiken van de LUMIX 24-105 mm f/4, maar mijn twijfels werden weggenomen toen ik deze afgelopen maand tijdens mijn nachtreportage van de Qatar MotoGP gebruikte.’
De foto van Winnie Harlow, de vrouw in de rode jurk, is een van de favorieten van Cannes. ‘Winnie is een Canadees model van 24 met vitiligo (een aandoening die depigmentatie van de huid veroorzaakt). De foto van haar in de rode jurk op de rode loper is een sterk beeld; ze valt echt op tussen de rest.’
Olivier Anrigo
De Franse fotograaf Olivier Anrigo nam op zeer jonge leeftijd zijn vaders passie voor fotografie over. Olivier werkte in het familiebedrijf en heeft geleidelijk zeer specifieke kennis over fotografiematerialen en unieke inzichten in het vak opgedaan.
Zijn ontmoeting met de fotograaf van Reuters, Eric Gaillard, was een omslag in zijn carrière. Olivier kwam in het team van Eric Gaillard bij het internationale persbureau en werkte samen met de beste fotojournalisten. Hij leerde hoe hij succesvolle documentaires kon creëren met responsiviteit en methode en ontwikkelde geleidelijk zijn eigen stijl.
Olivier had een passie voor natuur- en wildlifefotografie en besloot om op expedities rond de hele wereld te gaan (Afrika, Europa, de Poolcirkel) met de steun van instituten zoals de Prince Albert II de Monaco Foundation en Nicolas Hulot Foundation.
Tegenwoordig werkt hij als fotojournalist voor internationale bureaus zoals EPA, l’Equipe, etc. Hij deelt zijn kennis graag, dus hij heeft een project ontwikkeld dat hem aan het hart gaat: safarifotosessies in het nationale reservaat Masai Mara in Kenia en Tanzania.
