Olivier Anrigo francuski je fotonovinar koji je radio za novinske agencije kao što su Thomson Reuters i EPA. I dalje radi za AP (Associated Press). Njegov se popis klijenata tijekom godina proširio te sada osim novinskih agencija obuhvaća robne marke i institucije. Nedavno je uz gotovo 400 drugih fotografa sudjelovao na Filmskom festivalu u Cannesu. Uz toliko konkurenata teško je istaknuti se iz gomile i pobrinuti se da snimiš fotografije kakve želiš. „Godine rada kao fotonovinar naučile su me da pristupim subjektu iz različitih kutova. Promatranje je ključno.“ U Cannes je sa sobom ponio LUMIX S1 i S1R.
Filmski festival u Cannesu za Oliviera predstavlja jedinstven i poseban događaj. „Raspored je potpuno ispunjen jutarnjim fotografiranjem, konferencijama tijekom dana i večernjim događanjima, stoga se moram iznimno dobro organizirati. To je poput maratona. Predviđanje i priprema od ključne su važnosti.“
Rad na festivalu znači biti u mogućnosti odmah zgrabiti odgovarajuću opremu u bilo kojem trenutku. Od širokog kuta do iznimnih detalja, neprestano morate birati kadar koji ćete koristiti. Na ovo putovanje ponio je fotoaparate LUMIX S1R i LUMIX S1 te objektive LUMIX 24 – 105 mm f/4, LUMIX S PRO 70 – 200 mm f/4, Leica 16 – 35 mm i Leica 90 – 280 mm. „Najbolji fotografi mogu gotovo trenutačno analizirati svaku situaciju i donijeti prave odluke u pravom trenutku.
Ako uočim detalje na haljini ili modnom dodatku, koristim objektiv od 70 – 200 mm. Objektiv od 24 – 105 mm omogućava mi da snimim širokokutne fotografije kako bih prikazao osobu ili predmet na crvenom tepihu. To može biti poznati glumac ili glumica, prekrasna duga haljina ili stilist koji hoda tepihom.“
Uz gotovo 400 fotografa koji rade u malom prostoru, crveni tepih može se brzo pretvoriti u pravu džunglu. „To je često slučaj kada se na crvenom tepihu predstavljaju filmske uspješnice kao što je Once Upon a Time s Bradom Pittom i Leonardom Di Caprijem iz redateljske palice Quentina Tarantina. Čak i ako se nalazimo na fiksnoj lokaciji, uvijek se saginjemo i izvijamo kako bismo pronašli zanimljive kutove, što može predstavljati velik izazov s dva fotoaparata oko vrata.“
Filmski festival u Cannesu često se poistovjećuje s raskoši i ekstravagancijom. „To fotografu pruža priliku da izdvoji klišeje iz onog uobičajenog. Festival je za uvježbano oko događaj koji vrvi detaljima i to je ono što volim!“ Na festivalu je koristio LUMIX S1 i SR1. Kakvi su njegovi dojmovi? „Ovi fotoaparati vrlo su komplementarni. Pomoću fotoaparata S1R izradio sam datoteke impresivne veličine. Zahvaljujući osjetljivosti fotoaparata LUMIX S1, mogao sam fotografirati bez bljeskalice čak i u uvjetima slabog osvjetljenja. Kada je bilo potrebno, odabrao bih viši ISO i svejedno izradio velike datoteke.“ No to ne znači da uopće nije koristio bljeskalicu: kada je bljeskalica bila potrebna, koristio je Profoto A1 na fotoaparatu LUMIX S1R.
„Izvedbe obaju uređaja vrlo su zanimljive i omogućavaju različite atmosfere i osvjetljenja. Primjerice, pod uvjetom da je to vrijeme dopustilo, projekcije su se svaku večer festivala održavale na plaži i atmosfera takvih projekcija bila je zaista posebna. U takvim sam uvjetima koristio stativ kako bih snimao uz malu brzinu zatvarača ili sam snimao ručno uz viši ISO.“
Olivier nastavlja: „Vrlo je ohrabrujuće raditi s takvom profesionalnom opremom. Kao fotograf možete osjetiti količinu energije, vremena i pažnje koju su inženjeri tvrtke Panasonic uložili u te fotoaparate. Fotoaparati su jednostavni za rukovanje, gumbi su ispravno smješteni. Ergonomske značajke su odlične!“
Za izvrsne fotografije nužno je pobrinuti se da je fokus na pravom mjestu. To može biti nezgodno kad se subjekti kreću po crvenom tepihu te rade neočekivane geste i pokrete.
„Zato odabirem raditi u načinu AFC (kontinuirano). Često sam mijenjao način žarišnih točaka između načina jedne točke, vodoravne točke i 225 žarišnih točaka. Svi su funkcionirali vrlo dobro.“
Za ovaj zadatak najviše je koristio objektive LUMIX 24 –105 mm f/4 i LUMIX S PRO 70 – 200 mm f/4. „Ovi komplementarni objektivi visoke su kvalitete, što se može zaključiti na temelju oštrine slika. Zbog njegovog širokog fokusnog polja, bio sam malo zabrinut vezano uz upotrebu objektiva LUMIX 24 –105 mm f/4, no moje su se sumnje pokazale neopravdanima kad sam ga koristio prošli mjesec za svoj večernji izvještaj s događaja MotoGP u Kataru.“
Fotografija Winnie Harlow, žene u crvenoj haljini, jedna je od njegovih omiljenih fotografija iz Cannesa. „Winnie je 24-godišnja kanadska manekenka s vitiligom (stanje koje uzrokuje depigmentaciju kože). Slika koja prikazuje nju u crvenoj haljini na crvenom tepihu vrlo je moćna; ona se zaista izdvaja iz mase.“
Olivier Anrigo
Francuski fotograf Olivier Anrigo naslijedio je očevu strast za fotografijom u vrlo ranoj dobi. Tijekom rada u obiteljskoj tvrtki, Olivier je postupno stekao vrlo specifično znanje o fotografskim materijalima i jedinstvene uvide u ovu vještinu.
Njegov sastanak s fotografom za Reuters, Ericom Gaillardom, pokazao se prekretnicom u njegovoj karijeri. Olivier se pridružio međunarodnoj novinskoj agenciji kao dio tima Erica Gaillarda i radio je uz najbolje fotonovinare. Naučio je kako stvoriti uspješne dokumentarne priče uz odaziv i metodu te je postupno razvio vlastiti stil.
Olivierova strast za prirodom i fotografiranjem biljnog i životinjskog svijeta u divljini odvela ga je na ekspedicije diljem svijeta (Afrika, Europa, Arktički krug) koje su podržale institucije kao što su Zaklada princa Alberta II. od Monaka (Fondation Prince Albert II de Monaco) i Zaklada Nicolasa Hulota (Fondation Nicolas Hulot).
Danas i dalje radi kao fotonovinar za međunarodne agencije kao što su EPA, l’Equipe itd. Voli dijeliti svoje znanje stoga je razvio projekt koji mu je prirastao srcu: snimanje na fotosafarijima u Nacionalnom rezervatu Masai Mara u Keniji i Tanzaniji.
